Натюрморт с мандаринами. Версия для печати

Название: Натюрморт с мандаринами. Версия для печати
Автор:  Vedma_Natka
Бета:  Jane K.,  DreamTheCyanide
Размер: драббл, 754 слова
Пейринг/Персонажи: ты, кто-то и муза
Категория: гет, слэш, фемслэш — на ваш выбор
Жанр: романс, флафф, сюрреализм
Рейтинг: G
Предупреждения: второе лицо, длинные предложения, мандарины практически за кадром
Краткое содержание: Рецепт для возвращения кого-то важного.
Для голосования: #. WTF Postmodern 2015 - работа "Натюрморт с мандаринами. Версия для печати"

Просто добавь воды в щепотку просушенных иголок с прошлогодней ёлки, застрявших в обметанном краю ковра, из-за которых пальцы были исколоты хуже, чем когда ёлку выносили, и проклятый старомодный ковер будто смеялся над тобой, но с ним зимой теплее и можно распаковывать подарки прямо на полу, отнимая друг у друга ножницы, потому что яркая бумага была обмотана лентами скотча, и теперь никак не доберешься, не узнаешь, что внутри, и это ужасно весело и хорошо, что распаковывается так долго, ведь сюрприз остается сюрпризом, пока он не распакован, а потом превращается просто в вещь, в хорошую, нужную, может быть вымечтанную вещь, но не сюрприз. К ним нужно добавить не снега, нет, он в доме тает, оставляя на полу крупинки песка и соли. Вот их-то и нужно вымести из укромных уголков, подобрать, как драгоценный концентрат, хранящий в себе все зимние прогулки, начиная с совсем неинтересных пробежек в ближайший магазин и включая походы в гости: на метро с пересадкой, а потом маршруткой и пройти через парк, а в парке уже горят фонари, и темные ветки, сбросившие тяжесть, лакировано блестят на свету, а там, дальше, выгуливают собак в разноцветных комбинезонах, и впереди ждет чай, горячий чай с конфетами, печеньем и разговорами; а также рабочую беготню: не забыть взять подпись, а остальные документы на флэшке, их надо ещё раз согласовать и исправить, придётся ехать снова, а хочется поскорее домой, и ветер дует в лицо так, что нужно прикрываться рукой в кожаной перчатке, и вдруг некстати вспоминается, как эти перчатки покупались через два дня после Рождества, потому что старые были забыты в отъезжающем поезде, когда вы радостно мотались в центр и пили глинтвейн, купленный в деревянном ярмарочном киоске, и рядом продавались стеклянные ангелы — ещё, конечно, там были подсвечники, глиняные колокольчики, тряпичные куклы — но именно ангелы смотрели одобрительно, потому что для вас праздник не закончился, и им это, кажется, нравилось, но платой стала забытая пара перчаток, из которых одна была вывернута и сиротливо светила вязаной изнанкой, уезжая на следующую станцию, где её, наверное, нашли. И, разумеется, крупинки помнят просто зимние прогулки по городу, сказочному в такие заснеженные дни. Прогулки, разбавленные заходами в кофейни, чтобы согреться, рассмотреть царапины на столешнице и яркие пуховики девушек, проходящих мимо окна, а насладившись ароматами и взбодрившись, сразу бежать дальше, чтобы захватить побольше красивых видов, не снятых с окон подмигивающих гирлянд, висящих в витринах блестящих шаров, раскатанных дорожек на тротуарах, по которым лихо проезжают не только мальчишки, но и серьёзные на вид мужчины в кожаных куртках.

Угольный антрацитовый штрих даст пепел от распечатки рассказов из правого ботинка, из-под левой подмышки, написанных ночью, когда муза вырывала из постели, заставляла бросить ужин, доставала свое перо из-под скрипящей половицы — такой странный ящик для письменных принадлежностей в доме, где пол покрыт линолеумом — и показывала, что такое строчить, тарабанить по клавишам, поддерживая силы чаем и бутербродами, будто самостоятельно появляющимися под рукой, потому что есть кто-то заботливый и понимающий, как это — ждать и дождаться нужных слов. И этот чай становился волшебным источником, им рисовались пейзажи, это был чай для двоих с музой, открывающей двери сна наяву.

Но третий почему-то всегда лишний, муза ли это или тот, кто приносит чай, они толкаются локтями возле тебя, и в итоге кто-то уходит, подгоняемый ветром, провожаемый девятью дождями, оставляющий после себя лишь зеркало с дыркой или шляпу из рыбьей чешуи, отдающую маслинами и красным вином, и следует отпустить, как бы ни было горько, потому что не отпустить не получается.

И ты остаешься, в поисках ответа листая словарь (мужскую или женскую версию), читая страшные любовные истории, пытаясь понять главное — отчего так вышло, были ли слишком ленивы твои волосы или подслеповаты глаза, и, пытаясь слепить натюрморт из былого, нарезая воспоминания тонкими ломтиками, разводя водой былинки прошлого, восстанавливая момент, где всё пошло не так, как надо, чтобы выкинуть этот нелепый момент в небытие, отменить случившееся, сделать перемотку назад. И, читая странные рецепты, возможно, начинающиеся с где-то уже слышанного: «Просто добавь воды» — и не веря в лучшее, ты исполнишь дурацкие советы, потому что невозможно жить всего лишь вдвоем.

А потом с облегчением обнаружишь, что уходила только зима, прихватившая с собой неловкость, возникающую от множества надетых на тебя тёплых одежд, слякоть, мандарины, продающиеся в овощных киосках, мимо которых приходилось пробегать по пути к метро, звёздную мантию снежинок, пролетающих в луче света на фоне тёмного проточного озера.

А вы пойдете к фонтану, радоваться бегущей из него воде, зеленеющей траве, расцветающим тюльпанам или абрикосам, вы — трое: ты, твоя половинка и муза. Счастливые, уже забывшие, что зимой вас затронуло охлаждение, зимой ведь всегда холодно, и зачем теперь об этом вспоминать. Весной вас согревает солнце.


Спасибо, что читаете сайт Постмодернизма.нет.
Не забудьте оставить свой отзыв: http://postmodernizma.net/readstory/Still_life_with_tangerines

@темы: слэш, пишу, постмодернизм, Рождественские чтения, гет, Эти страшные буквы - ФБ

---

Оценка, мнение, правда, конструктивная и поддерживающая критика

Настолько в тему всех этих разговоров и мыслей про критику, что не могу не перепостить.
Взято тут

Судя по всему, это не совсем очевидные для многих людей вещи. Собственно, а в чем разница.

Оценка - это адекватность предъявленного результата некоторым требованиям. Например, если я работаю -парикмахером и ко мне приходит клиент и говорит: "под ноль" - я должна подстричь его под ноль. Если я говорю "я закончила", а он смотрит на голову - и там выстрижено неприличное слово, то, скорее всего, оценка моей работы будет не очень высокой. Или если я прохожу тест на IQ и набираю восемь баллов - это очень мало, я не справилась с тестом. И, собственно, восемь - и есть оценка.
Почему мы можем оценивать книги, фильмы, пьесы? Потому что это некий профессиональный продукт. И мы можем оценивать там игру актеров или качество текста. При этом мы не можем поставить оценку "книга плохая" или "фильм хороший" просто так. Мы можем только сказать "мне не было интересно" или "мне понравилось". Если же мы говорим "книга плохая" - это означает, что мы выставляем оценку, а если мы выставляем оценку - должны быть критерии. Например, "эта книга плохая, потому что в ней в каждом слове опечатка" или "эта книга плохая, потому что автор приводит ряд исторических фактов, никогда не происходивших в реальности". То есть для оценки должны быть основания и какие-то критерии.
Но очень важно понимать, что наши критерии оценки и критерии качества данного продукта, предъявленные заказчиком, могут сильно отличаться. Например, мой критерии качества для работы моей дочери сильно ниже, чем ее собственные. Поэтому, когда я ей говорю "ты нарисовала замечательного робота", она может плакать, потому что ее робот недостаточно похож на оригинал. Или если замысел художника был нарисовать Данте в аду, то оценка "Фу, как мрачно" звучит достаточно оригинально.
Оценивать чужой внешний вид, психологическую адекватность, хобби, супружескую жизнь и т.п. вещи без запроса оцениваемого лично я считаю нарушением границ. В грубой форме - хамством.
Сарказм, ирония и непрошенные оценки - это замаскированная агрессия. Маскировка при этом обычно так себе, поэтому все выглядит достаточно очевидно.
Знаю, что удерживаться от этого тяжело, но всем рекомендую, ибо так в обществе гораздо приятней жить. А самое главное - люди плохо реагируют на непрошенные оценки. Можно и на грубость нарваться.

Для чего не нужны критерии - для мнения. На мнение каждый имеет право и это нормально. "Мне не понравилось", "Мне было скучно", "Я восхищен!". Тут аргументы и критерии не нужны, потому что это субъективные переживания, которые зависят от личного опыта человека. Но ко мнению, конечно, и другое отношение, поэтому люди, желающие сказать гадость, и не используют местоимения. Никаких "Мне" или "Я". Только оценки и повелительные наклонения.

Правда. Вот тут вообще все просто. "Я закончила МГУ им.Ломоносова". У меня и справка есть. Так что это правда. "Я умею петь ноты с листа" - неправда. "Ваш рассказ гавно" - это не правда и не неправда. Это оценка, причем в грубой форме и без запроса. То есть хамство. Как и все "взгляни правде в глаза, ты жирная" или "кто ж тебе, кроме меня, правду скажет? Ты накрашена как шлюха!". Это все оценки.

Конструктивная критика - это "something to improve" как говорила любимая мною педагог живописи Джулия. То есть конструктивная критика - это "смотри, тут ты потерял объем, в следующий раз лучше смотреть на точку выше и правее объекта, тогда проще". Конструктивной критикой вы нацеливаете человека на позитивные изменения в ближайшее время. Она всегда по существу. То есть фраза типа "Это все ужасно, совсем не похоже на предмет, который ты пытался нарисовать, да еще и цвета уродские" - это не конструктивная критика. Это снова оценка. Очень немногие люди после этого попробуют еще раз. Большинство просто уйдет с мыслями "я неудачник".

Поддерживающая критика - это высший пилотаж, и я стараюсь этому учиться. Это умеют мои супервизоры, и это очень круто. Звучит это так: "Сильные стороны работы - ты в этот раз не потерял объем, тебе удалось пропорционально передать черты лица и градиент фона. Точки роста - ты можешь попробовать в следующий раз больше внимания уделить игре тени и света на фалангах пальцев и соотношению размера рук и тела".

А самое главное, последние исследования показывают, что если людей только хвалить и поддерживать, они учатся быстрее тех, кому указывают на их ошибки, и чаще доводят дела до конца. С чем я всех "критиков" и поздравляю.

Впрочем, если вам нравится критиковать и обесценивать людей - я предлагаю вам учиться у Жени Баженова. Он хотя бы классно это делает. Ему даже деньги за это платят.

@темы: о творчестве

---

Про рисование и творчество вообще

Тут некоторые мысли, которые я сама думаю, отлично выражены у человека, психолога, который пишет книги и ведет свой очень полезный блог.

«Вопрос звучал как "Стоит ли развивать свои сильные или свои слабые стороны?", и он очень часто встречается у клиентов в повседневных консультациях и на группах.

Мне кажется, одной из самых важных точек в этом вопросе является обилие мифов. Многие люди на полном серьезе уверены, что люди, например, могут быть предрасположены рисовать и сочинять музыку настолько, что они возьмут в руки карандаш и - опа - первый концерт Моцарта в пять лет.
Это - ложь. Пять лет - это большой возраст для ребенка. Моя дочь впервые взяла в руки карандаш в 10 месяцев. В полтора года мы шутили, что если купить ей краски, которыми можно рисовать в ванной и запереть ее с возможностью играть с водой и рисовать - она останется там навсегда. Игры с водой с тех пор стали менее актуальны, рисование - нет. Да, она рисует лучше многих своих сверстников, но на самом деле мы не можем говорить о чистом таланте, ведь она и практикуется значительно больше своих сверстников. Да, ей пять лет, но за это время она нарисовала немыслимое количество самых разных работ. Поэтому не верьте мифам про то, что кто-то родился гением. Одного рождения недостаточно.

Итак, что же такое задатки и способности? Это очень сложная тема. Разумеется, сейчас мы не придерживаемся темы о "чистой доске", на которой можно написать все, что угодно, но до сих пор нет никакого конкретного способа измерять способности человека. Впрочем, и идеи о "таланте", некой "предготовности", я бы предлагала немножко отодвинуть. Дело в том, что предрасположенностью к рисованию, например, помимо врожденной штуки вроде хорошей способности оценивать расстояния на глаз или отсутствия тремора рук, или "чувства цвета", еще нужна фантастическая попа. Ну или спина. Ну или ноги. И невероятное терпение. И воображение. И везение. И черт в ступе.
Человеческая личность настолько многогранна, что одни способности можно компенсировать другими, усилить третьими и поддержать четвертыми. При этом важно еще не забывать про влияние среды - очень часто заказывает развитие способностей именно она. Какое количество людей с хорошими способностями не стали художниками потому что "это тебе в жизни не пригодится, иди вон, лучше отцу пожрать сготовь", а какое количество отличных, например, менеджеров продаж мучаются в Строгановке и МАРХИ, потому что "пять поколений интеллигенции" - я думаю, не мне вам рассказывать. Родитель считает, что главное в жизни творчество - и вот мы получаем мальчика, не способного помыть полы и заработать денег на еду, зато со стопкой стихов. Родитель считает, что гуманитарии не люди - и мы получаем мальчика, который страдает на мехмате или в бауманке, неизбежно еле как перебираясь через сессию с мукой в глазах. Или же мы получаем Моцарта или Гауди, если все сложилось.

Поэтому для начала мне кажется важным отказаться от идеи о том, что есть "хорошие данные" и "плохие данные".
Начинать имеет смысл с того, что кажется интересным. Потому что - если со мной все в порядке - меня редко тянет туда, где у меня совсем нет шансов. Природа так устроена. Не будет коза пытаться охотиться на львов. Не будет лев пытаться залезть за травой на вершину горы. Ему туда не надо.
А вот если вам туда зачем-то надо - и вы при этом не копируете свою бабушку, которая была заслуженной козой - попробуйте.»
Отсюда:
imja.livejournal.com/2318667.html

Очень важная часть сказанного выше, о которой многие забывают и с которой в нашем обществе в принципе не принято считается – желание и удовольствие. Ну как это прям так взять и от работы или учебы удовольствие получать? Наоборот, считается, что хорошая работа - это когда прям преодолели через силу, сломали себя и сделали. Но никакой слом не дает столько сил и энергии на свершения, которые дает желание и удовольствие.

И вот пример в тему отсюда:
«И я вспоминаю преподавателя керамики, который поделил группу на две части - одной сказал делать как можно больше, другой - идеально. И первая продвинулась и сдала неплохие работы, а вторая - написала несколько трактатов о том, что есть совершенство и идеал в керамике, и не сдала НИЧЕГО.»
imja.livejournal.com/2438657.html

Это отличный пример, чудесно иллюстрирующий мысль о том, что в позитивной мотивации люди работают. И вот еще важно делать пока не научишься, а не ждать, пока идеал сам собой образуется в твоих руках без предварительной работы.
А еще пример о том, что перфекционизм демотивирует. И у людей из первой группы есть шансы от неплохих работ перейти к отличным, так как они, получив результат, вероятнее всего будут продолжать работать и учиться делать. А у второй в лучшем случае будет шанс сначала сделать неплохие работы – если они перестанут писать трактаты и начнут что-то делать.

И тут мне хочется еще раз сказать о себе. Я ведь не раз говорила, что я любила рисовать с раннего детства, как и та девочка из примера выше. Я рисовала много, очень-очень много и при этом рисовала так себе – то есть для своего возраста. При таком количестве могла бы рисовать и получше. Были некоторые пролемы с моторикой, а еще мне не хватало школы, какого-то обучения. Ну не рисующая у нас была семья, не догадались. Потом нашлась книга – прямо дома нашлась, это была моя собственная книга купленная «на вырост», а я уже умела читать. Это была «Сказка о карандашах и красках». Прочитав ее не раз, я преодолела некоторый порог, чуть подтянулась в том, чтобы хотя бы нагнать сверстников – уже была школа и я отставала, рисовала хуже всех в класс. Больше всех и хуже всех. Но я продолжала любить и рисовать и потом начали возникать возможности.
Мама закончила курсы петриковской росписи сначала одни – послабее, а потом и вторые - получше. Я смотрела на нее и пыталась подражать и в конце концов меня тоже отдали на вторые курсы, более стоящие. Там я чему-то выучилась, познакомилась со многими художниками. Не скажу, что все это было просто, приходилось ездить после школы в другую часть города, а потом домой (дом мой находился от школы в 40-60 минутах езды, курсы от школы в 50-70, до дома было ехать еще 30-40 минут). Но очень хотелось. У нас, закончивших эти курсы, образовалось некое сообщество – мы расписывали вещи на продажу. Доски-ложки-матрешки-шкатулки… И те кто умел больше – а среди нас были люди с полноценным художественным образованием – учили тех, кто умел меньше. А потом родители, поняв, что мне вот нужно это рисование, уже знакомых художниц попросили меня подучить, не бесплатно конечно. У меня были две замечательные учительницы, которым я очень благодарна.
Я сама сглупила и не стала поступать в художественный техникум. Моя ошибка, родители меня с пути не сбивали. Но и потом я рисовала-рисовала и покупала книги, а позже находила уроки в сети и рисую до сих пор и все же я художник.
И это несмотря на некоторые проблемы с моторикой и координацией движений. Ну правда, было бы легче рисовать не дрожащими руками. Впрочем, я переросла эти дрожащие руки – что-то изменилось в период взросления, но все равно мелкая моторика у меня чуть похуже, чем у людей в среднем и явно хуже, чем у взрослых художников с многолетним опытом. Отсюда собственно основная проблема, из-за которой я рисовала хуже всех в классе, да и почерк у меня, ну понятно, что не лучший. Так что у меня даже не все способности подходящие были. Но доброжелательное отношение к моим склонностям, а позже и помощь с обучением от родителей, и главное – мое желание – пересилили. За годы. Я подчеркиваю: годы некрасивых рисунков.
Главное – не ждать от себя сразу или со второй-третей попытки красоты, идеальных рисунков, текстов, музыки, все приходит с опытом. А доброжелательное отношение к попыткам, а не обфукивание их, если что-то не получилось, помогают пробиваться дальше. Разумеется, есть сильные люди, которым меньше мешает недоброжелательность окружения и они пробиваются, не смотря ни на что. Но что в этом хорошего, если подумать? Не пробивай они плохое отношение, они бы просто сделали больше хорошего – потратив на творчество больше сил и времени.
К сожалению, у нас не принято доброжелательно относится к неудачным попыткам и если не поддерживать, то хотя бы не мешать продолжать такую не сразу удачную деятельность. Это очень мешает росту многих людей, некоторые вообще искренне не знают, что так бывает – сначала хуже, а потом научился и стал делать лучше. Но это так.
Хорошего творчества и любой созидательной деятельности всем, кто это прочел )))

@темы: мысли вслух, о творчестве, Размышления

---

Финики Love

Название: Финики Love
Автор:  Vedma_Natka
Форма: коллаж в традишинале
Пейринг/Персонажи: дети, цветы, финики и прочие
Категория: джен
Жанр: флафф, поп-арт
Рейтинг: G-PG13
Исходники: бумажка в клеточку, бумага, в которую заворачивают посылки, фантик от финика в шоколаде, фотографии и картинки вырезанные из разных журналов, акрил, тушь, ручка, много клея
Количество: 4 фото
Размер: 800px по большей стороне
Предупреждения: очень флафф и поп-арт

+3

Тег "мои рисунки" стоит тут к тому, что там не только вклейки из всякихжурналов, там еще и мои рисунки ручкой и тушью,

@темы: постмодернизм, артбук, коллаж, мои рисунки, Эти страшные буквы - ФБ

---

Первоапрельское

В отличие от Фикбука, вот у Сказок шутки не такие тупые, я даже улыбнулась.

Мой оттенок серого: радостный Волдеморт! Прочитать фики, которые мне приказал написать мой Господин!

@темы: snapetales, Фикбук - это фандом, "лытдыбр"

---

Предвыставочная беготня

Меня опять пригласили принять участие в выставке, в честь сколькототам летия моего района. Думала в принципе распечатаю новые работы посвежее, вставлю в имеющиеся рамы и отнесу, а не тут-то было! Пошла искать, где они лежат и не нашла ни одной - а ведь после прошлой выставки оставалось две. Куда делись? Стала вспоминать и про одну я сообразила - ее я подарила вместе с работой на день рождения, но ведь вторую не дарила! Но все равно нет. Загадка! Потом, когда отнесла работы в печать и купила новую раму, стала нести ее осторожно, ведь они такие хрупкие и вспомнила - вторую я просто случайно разбила. Неудачно повесила и через пару дней она упала. Дело было в коридоре, там она никому повредить не могла, но самой раме пришел бесславный конец.
В-общем, раз такое дело, я решила уже не только просто раму купить, а нормально оформить нестандарного размера работу про битву чайников. Давно нужно было, но это ж пойти, деньги заплатить. Короче, никак не могла собраться. Хоть ради выставки собралась. В-общем мне сегодня назначили забирать все: и работы из печати и из багетной мастерской.
Печать меня расстроила. Очень темно все отпечатали, с потерей деталей и вообще ужас. Ну да, моей любимй лаборатории давно нет и даже менее любимая недавно закрылась, а осталось что осталось. И ездить искать приличную не было ни времени ни сил, понадеялась на удачу, но не повезло. Короче, я понесу старые работы, так как это для выставки вообще не годится, стыдоба.
Зато работа багетной мастерской порадовала прям вообще, аж на выставку везти не хочется, так как хочется повесить дома и любоваться. Ровно то, что я представляла и хотела для этой работы и в свой интерьер.

@темы: "лытдыбр"

---

Сумеречный и ночной Киев - особый город

Сумеречный Киев - особый город, чего только не увидишь, когда солнце прячется. Даже далеко ходить не надо.
Захожу, значится, сегодня после ужина в родную спальню, как раз уже сумерки наступили. И слышу: окно неплотно закрыто — ветер подывает в щели. И еще какая-то собака лает за окном. Ну я чего — иду закрывать, выглядываю в это самое окно и вижу: движется за окошком темная фигура человеческая, а вместо головы белый треугольник. Думаю: фига себе то ли Апокалиптец наступил, пирамидоголовые по столице шастают свободно, то ли Ку-клус-клан наступает, а мы и не заметили.
Ну я глаза протерла, еще раз присмотрелась, а там идет человек взваливший себе на плечо мешок светлый, тот торчит углом верх и получается та самая пирамида.
Даже разочаровалась слегка — слишком быстро интрига кончилась. Но черт его знает, как оно на самом-то деле все.

@темы: "лытдыбр"

---

Завершающий для ЗФБ-2015 деанон, стимпанковский

Итак, четвертая команда - Стимпанк - тоже деанонилась.
Честно говоря, я сделала туда совсем немного, один нерейтинговый арт - Прогулка с питомцем и один драббл на рейтинговый левел - Первая кровь

Намек на замысел у меня появился еще на летней игре, однако тогда я больше валялась по больничкам и не успела, а теперь вот все же написала (осторожнее - рейтинг по джену).



Притащу сюда один из множества чудесных артов "про нас" - тот, который со мной. Русалкой меня еще не рисовали, а приятно!

Ну и собственно текст, в котором русалки и стимпанк.

Название: Первая кровь
Автор:  Vedma_Natka
Бета:  DreamTheCyanide
Размер: драббл, 727 слов
Пейринг/Персонажи: русалки и пираты
Категория: джен
Жанр: экшен, зарисовка
Рейтинг: R
Предупреждения: смерти персонажей
Краткое содержание: Сс’хеш - необстрелянный новичок приграничной стражи.
Размещение: с ником автора

Дирижабль дрейфовал по небу, потушив трубы, не чадя, приглушив двигатели до минимума, и прикидывался мирным. Насколько вообще может показаться мирной машина с такими хищными обводами. Сс’хеш не обманывался. Он, конечно, необстрелянный новичок, но не настолько наивен, чтобы подумать, будто это мирный грузовоз. И сегодня их дежурство. Сердце русала зачастило. Сегодня он взмоет в воздух на ракетном ранце не для тренировки!

Дирижабль заметили издали, и к тому времени, как он подплыл ближе к никак не отмеченной границе русалочьих владений, первый взвод был в полной боевой готовности. Повинуясь приказу, русалы дружно взмыли в воздух, окутанные мощным паровым облаком, держа в руках боевые трезубцы, без всяких боевых воплей, единым слаженным механизмом.

Зато на дирижабле начался переполох, люди отчего-то любят поднимать шум и бестолково суетиться по любому поводу, Сс’хеш слышал об этом, а теперь убеждался воочию. Пушки выстрелили, только когда русалки были уже на полпути, будто люди не готовились к диверсии, не ворвались нарочно в давно заповедную зону, и будто артиллеристы не сидели у своих орудий заранее. А может, они просто так долго прицеливались. Люди бывают такими медленными.

Не нарушив строя, по единому взмаху руки командира, взвод отклонился в сторону, уходя от снарядов, и кинулся в бой.

И тут застрекотали автоматы. Строй русалок рассыпался, теперь каждый добирался к цели своим путем. Сс’хеш пошел вверх, у него была одна идея, но следовало подобраться ближе незамеченным. Он снимет одного из автоматчиков!

Сверху он увидел картину со стороны. На ярком лазурном фоне разворачивалась неприглядная картинка в неподходящих к идиллически спокойному солнечному пейзажу серо-коричневых цветах. Пар и гарь задавали основной тон. Крики и грохот заглушали плеск волн. Пахло тоже не солью и свежестью.

Сс’хеш вместил в себя эту картинку за единый миг, увидел цель и ринулся вниз. Наверняка его просто не ожидают.

Он так сжал трезубец, что разряды начали проскакивать между остриями еще на подлете. Из иллюминатора торчало одно дуло автомата, но его владелец вверх не смотрел и не видел, как подлетал к добыче Сс’хеш.

Возможно, действительно стоило только парализовать человека, но перед замахом Сс’хеш увидел, как падал вниз Мннор, на глазах покрываясь кровавой пленкой, и рука дрогнула. Острие зубца вошло прямо в человеческий глаз, легко пробило тонкую кость за ним, но наружу не вышло: Сс’хеш выдернул трезубец. Мертвец быстро исчез в проеме иллюминатора, но Сс’хеш удивительно четко запомнил лицо, залившееся кровью, с зияющей раной, вокруг которой торчали куски мяса, как щупальца у актинии. Сс’хеш успел выхватить автомат из рук мертвеца прежде, чем тот исчез за бортом, и резко развернулся, так как ему показалось, что сзади могут напасть, хотя кому бы? Все люди были на корабле, сзади только свои. С автоматом и трезубцем в руках было неудобно, и, собираясь закрепить свое оружие на поясе, Сс’хеш заметил, что на его зубце висит что-то бело-красное, похожее на плавательный пузырь рыбы. Лишь присмотревшись, он понял, что на лезвие наделся глаз безымянного пирата, и Сс’хеша замутило. Он обернулся, нервно вытер трезубец о край иллюминатора, и нет, он не мог услышать, как чавкнул снимаемый глаз, похожий на разорвавшийся мешочек со слизью. Это было лишь игрой воображения.

Сс’хеш отлетел от дирижабля, чтобы чуть издали высмотреть того, кому стоило отдать человеческое оружие. Сам он им не слишком хорошо владел. Он увидел Зааха, вившегося у открытой палубы, пока люди палили в него из револьверов. Сс’хеш кинулся на помощь. Огрев одного человека автоматом, как дубиной, он дал тем самым Зааху возможность подобраться ближе ко второму. Заах немедленно ударил того разрядом, а потом вонзил трезубец в горло. Сс’хеш мог бы поклясться, что слышал, как громко хрустнул и переломился позвоночник человека, из двух его ран хлынула кровь.

Заах, похоже, не мучился сомнениями, стоило ли убивать противников. Он улыбнулся Сс’хешу с выражением: как я его? — и Сс’хеш кивнул, а затем наконец-то избавился от тяжести, отдав автомат тому, кому он был нужнее.

Тут на дирижабле что-то громыхнуло, и он принялся разворачиваться, вздыхая, как сонный левиафан.

Заах не сдержался, сделал очередь по иллюминаторам, стекла полетели во все стороны, и лишь после этого они услышали приказ командира отступать.

Потрепанный дирижабль улетал. Один его бок выглядел черным и закопченным: видимо, специалисты успели добраться до двигателя с той стороны. Скорее всего, люди и правда улетят на этот раз, хотя за дирижаблем-подранком, разумеется, проследят, чтобы он не попытался вернуться и все же поникнуть на запретную территорию в поисках русалочьих сокровищ. Но взвод свою работу выполнил, и Сс’хеш смотрел вслед побежденным врагам, а левая рука будто сама собой протирала острие трезубца, пытаясь стереть кровь и тошнотворные воспоминания о первом убитом им разумном существе.

@темы: пишу, стимпанк, джен, Эти страшные буквы - ФБ

---

Название: Пирог для Молли от Гермионы
Автор:
Форма: кулинарный неформат с туториалом
Пейринг/Персонажи: Джинни Уизли-Поттер, Гермиона Грейнджер-Уизли, Анджелина Джонсон-Уизли, Одри Уизли, Флёр Делакур-Уизли (все за кадром)
Категория: джен
Рейтинг: G
Размер: 5 рецептов, 44 фото
Примечание: В день рождения Молли младшие женщины семьи Уизли решили освободить её от готовки

Гермиона Грейнджер-Уизли: Пирог вязаный с рисово-мясной начинкой

Среди потомственных волшебников, как я заметила, распространено достаточно непринуждённое отношение к точности рецептов, по крайней мере, когда это касается пирогов, а не зелий. Лично я считаю, что не следует пренебрегать уже давно доступными технологическими достижениями. В предлагаемом вашему вниманию рецепте, разработанном мною в честь дня рождения моей горячо любимой (хотя и немного старомодной в своих подходах к ведению хозяйства) свекрови, современная техника для измерения весов, объемов, времени и температур позволяет обеспечить предсказуемо аппетитные результаты!

+12 фото и туториал

Рецепт приготовления:
Тесто:
2 стакана воды и один — молока (можно 1.5 и 1,5, можно совсем без молока, на одной воде, но вкус будет чуть простоват), 2 столовых ложки сахара (с верхом), полстакана растительного масла (оливкового или подсолнечного), 75 граммов прессованных дрожжей, 3 чайных ложки соли (с верхом), муки как тесто потянет, около 9 стаканов. Пряности по вкусу (в этом пироге довольно много тимина).

Дрожжевое тесто капризно, не любит холода, резких звуков, сквозняков и тряски. Поэтому пока делается пирог лучше заколдовать кухню или как-то еще оградить тесто от излишней активности ваших домашних.

Первый стакан воды согреть, но ни в коем случае не делать её горячей — помним, что +26/+28С оптимальная температура для активности дрожжей; при +38/+42С активность слабая; при +50/+55С никакой активности, дрожжи умирают. Развести в теплой воде дрожжи, добавить сахар, дать дрожжам время подойти. Как минимум, минут десять. Проснувшиеся дрожжи обильно пенятся и поднимаются шапкой. Если вдруг дрожжи не поднялись в теплом помещении без сквозняков, они никуда не годятся и лучше купить новые. Но скорее всего они поднялись, и стоит их перелить в большую миску через ситечко (если вы уверены, что никакой бумаги от упаковки на них не осталось, можно просто так перелить), размешать, добавить тоже теплые воду и молоко, масло, соль, тмин (или другие любимые вами пряности) и начать всыпать муку.

Предпочтительно муку при этом просеивать: в ней может попасться мусор, кроме того, это освежает залежавшуюся в пакете муку, делает ее рыхлее — так легче вымешивать. Сначала мука перемешивается с жидкостью ложкой, а когда это делается затруднительным, следует начать вымешивать её руками. Мука бывает разного качества и клейкости, поэтому муки кладется не точное количество по рецепту, а понемногу подкладывается до тех пор, пока тесто не сделается не прилипающим к рукам. Но не перестараться — это не тесто на лапшу, оно должно быть приятно мягковатым и упругим одновременно. Хорошенько вымесив тесто (после того как оно перестало быть жидким, это удобно делать на доске, или на столе) складываем его в большую миску и накрываем чем-то, обеспечивая дрожжевому тесту спокойный микроклимат. Еще его можно поставить в выключенный духовой шкаф, там обычно точно спокойно и нет сквозняков.
Миска должна быть крупной, так как по-хорошему через час-полтора после того, как мы оставили тесто в покое, вот это:

делается вот таким:

Обмять тесто и оставить его в покое еще на час. После этого можно делать из него пирог.

Начинка

Полтора стакана риса (круглого), 500 граммов фарша (говяжий,свиной или смешанный), 2-3 ложки подсолнечного масла, луковица, соль, перец, укроп.

Для начинки нужно отварить рис, лучше круглозеринстый: он менее рассыпчатый и не будет так сильно выпадать из пирога, как диннозернистый; кроме того, он более влажный, а сочная начинка — это приятно.

Хороший рецепт варки риса принадлежит Вильяму Васильевичу Похлебкину. Вот он:
«Точное соотношение объема в куб. см: 200 (риса): 300 (воды). (нам нужно соответственно 300 и 450)
Вода — кипяток, сразу же, чтобы не шло лишнее, трудно рассчитываемое в каждом отдельном случае, время на доведение воды до кипения.
Плотная, наиплотнейшая крышка, не оставляющая никакого зазора между собой и кастрюлей, а для того чтобы не растерять точно отмеренный пар, — груз, тяжелый гнет на крышку, который не давал бы подняться ей даже в наивысший момент кипения.
Раз все точно рассчитано, то и время варки должно быть абсолютно точно: 12 минут (не 10, не 15, а точно 12).
Огонь: три минуты сильный, семь минут умеренный, остальные — слабый.
Каша готова. Но не спешите открывать крышку. Здесь-то и подстерегает вас еще один секрет. Оставьте крышку закрытой и не трогайте кашу ровно столько времени, сколько она варилась. Пусть она постоит на плите ровно двенадцать минут. Затем откройте. Перед вами — рассыпчатая каша, чуть плотноватая.
Положите поверх нее кусочек сливочного масла граммов в 25 — 50, чуть-чуть посолите, если любите солоно. И размешайте ложкой как можно равномернее, но не разминая «куски», не растирая кашу.»

Для начинки масло класть не нужно. Дать рису остыть.
Мелко нарезать луковицу, разогреть масло на сковороде, пассировать лук в масле примерно до такого состояния:

Бросить туда фарш и разминать и перемешивать вилкой, не давая фаршу зажариться комком. Когда вид у фарша сделается не сырой, местами с легкой зажаристостью, смешать фарш с рисом и мелко нарезанным укропом, посолить-поперчить по вкусу — пробовать начинку сейчас можно, главное не увлечься, чтобы осталось что класть в пирог.

Тесто поделить на 2 неравные части: 2/3 или больше для низа и 1/3 - для верха.
Раскатать большую часть теста в удобный по форме пласт. Противень смазать маслом, выложить на него тесто, формируя небольшие бортики, разложить начинку.

После этого тонко раскатать оставшееся тесто, нарезать полосками и выложить решетку или, в нашем случае, петли.

Края полосок для соединения с бортиком можно защипать.

Поставить пирог в разогретую духовку на 180-200 градусов, печь около часа, приглядывая за пирогом (у всех разные духовки, так что полной точности тут не бывает). Хлопать дверьми и шуметь все еще не рекомендуется — дрожжевое тесто может опасть даже в духовке, хотя конкретно это не слишком капризное.
И вот что должно получиться:

Ну видно, что под конец петли вязать надоело Но местами красиво!

Приятного аппетита!

@темы: готовка, рецепты, гпшное, Эти страшные буквы - ФБ

---

Башня мага

Эту картинку я рисовала месяц. Понятно, что не каждый день, понятно, что по пути я много рисунков попроще нарисовала, просто хочется иногда выложиться посильнее, и это - именно такая работа.
Рисунок в фотошопе, оспользовались простые круглые и немного сложных, текстурых кистей, но ни единого пикселя с фотографии (как впрочем и в предыдущих моих цифровых рисунках, а не"фотоартах" и "коллажах")

@темы: "фотошоповское", "мои рисунки"

---

Тест на логическое мышление

www.hr-portal.ru/pages/hu/logika.php
Давно хотела пройти, но то интернет соскочит, то отвлекут, а начинать заново - ну уж нет, тоска. Прошла наконец-то. 29. Ну я так примерно и рассчитывала получить - не рассеятся за целых 30 вопросов для меня нереально.

@темы: тесты

---

Вавилонская Таверна

Название: Вавилонская Таверна
Автор:  Vedma_Natka
Бета:  Jane K.,  Crazycoyote
Размер: мини, 1004 слова
Пейринг/Персонажи: питийцы
Категория: джен
Жанр: философская драма, Таверна!AU
Рейтинг: G
Предупреждения:
Краткое содержание: поиск смысла для запертых в бесконечной бутылке Клейна
Примечание: все персонажи, вовлеченные в сцены алкогольного характера, являются совершеннолетними, возможно кроссовер с Ерофеевым
Задание: Таверна!AU по рассказу Хорхе Луиса Борхеса «Вавилонская библиотека»
Для голосования: #. WTF Postmodern 2015 - работа "Вавилонская Таверна"

Питейная – некоторые еще называют ее Таверной – состоит из огромного количества бесконечных бутылок Клейна, связанных друг с другом посредством перекрученных горлышек. Голова кружится от этого зрелища, и пройти по переходам не закачавшись не представляется возможным, даже если ты сегодня решил устроить день воздержания от пития.
Устройство основных помещений неизменно: в каждом зале есть перекрученные полки, уставленные малыми бутылями, поверхность за которыми всегда отражающая и количество бутылей начинает казаться почти бесконечным в каждом из помещений. Эти отражающие поверхности порождают множественные философские диспуты о том, бесконечна ли Питейная и хватит ли выпивки на всех, если ее нужно иллюзорно преувеличивать. Споры сии не обходятся без вечного вопроса «ты меня уважаешь?» и мордобоя, потому я предпочитаю воздерживаться от подобных бесед, но в глубине души люблю думать, что гладкие поверхности выражают и обещают бесконечность, полную алкогольного тумана. Помимо полок обязательно присутствует три входа: два из них ведут в переходы, а один в маленькое, но тоже вывернутое как бутылка Кляйна помещение с прямыми дырами в межбутылочное пространство, в кои любой питиец может удовлетворить свои нужды. И залы и малые помещения освещены лампочками, их местонахождение часто сразу не определимо, так как свет множится и искажается в отражающих поверхностях за полками.
Как и многие люди Питейной, я путешествовал. Это было паломничество в поисках идеального напитка, вносящего ясность в сознание и полное понимание мира, зачем мы тут и для чего. Напитка, не требующего утреннего опохмела, когда ты голов лакать даже скисшие сливки из разных бутылок. Теперь же, когда мои вкусовые сосочки едва разбирают разницу между пивом и вином, я готов окончить жизнь в нескольких километрах от того зала, где явился на свет. Когда я умру, могилой мне станет межбутылочное пространство, которое втягивает в себя всякий мусор и проносит мимо нас в вечном вое растворяющего ветра, в идеальном падении. Некоторые утверждают, что все пролитые жидкости и все твердые тела преображаются в гель, из которого строятся новые бутыли, но свидетельств тому нет, а речи приверженцев гомогенной теории мутны и бессмысленны, как речи любителей мешать водку с шампанским.
В любом случае, мне достаточно классического определения, что Таверна является бесконечной бутылью бутылей, точный центр которой находится в сферической бутыли, а поверхность недосягаема. В каждой отдельной бутыли есть как минимум две закрученные по стене полки; из-за скрученности полки с трудом поддаются математическому исчислению, что тоже часто вызывает диспуты, из-за которых было перебито немало сосудов с прекрасными напитками и голов с разным содержимым. На каждой полке стоят бутыли с жидкостями разной градусности, однако принято считать, что крупные емкости содержат слабоалкогольные напитки, а мелкие — высокоградусны практически полностью, и чаще всего практика подтверждает эту теорию.
Прежде чем сделать вывод (что, несмотря на трагические последствия, возможно, и есть самое главное в этой истории), я хотел бы напомнить некоторые аксиомы.

Во-первых: Таверна существует ab aeterno*. В этой истине, прямое следствие которой — грядущая вечность мира, не может усомниться ни один здравый ум. Человек, несовершенный питиец, мог появиться в результате случая или действия злых гениев, но вселенная, оснащенная изящными полками, беспредельно прекрасными бутылями только с алкогольным содержимым, нескончаемыми переходами для странника и уборными для оседлого алкоголика, может быть только творением Бога. Чтобы осознать, какая пропасть разделяет божественное и человеческое, достаточно сравнить каракули, нацарапанные моей неверной рукой на обратной стороне этикетки, с полными гармонии буквами внешней стороны: четкими, изысканными, очень черными, неподражаемо симметричными, порой сопровожденными рисунками, будоражащими воображение философов Питейной.
Во-вторых высшее число градусов равно 95 и оно содержится в Everclear, наименьшее — 4,2 градуса — в пиве Pilsner. Эта аксиома позволила триста лет назад сформулировать общую теорию Питейной и удовлетворительно разрешить до тех пор неразрешимую проблему неясной и хаотической природы почти каждой бутыли. Известно, что на одну бутылку прекрасного напитка или внезапно приятный коктейль приходятся десятки бессмысленных сливков, груды алкогольных смесей низкого качества и даже разбавленного пива. (Мне известен дикий край, где местные посетители отказались от суеверной и напрасной привычки искать в напитках хороший вкус, считая, что главное в напитке — то, насколько после него кружится голова. Удивительно опустившиеся люди, не способные даже придумать свою трактовку смысла рисунка на этикетке водки Пшеничной.)
Когда было провозглашено, что Питейная объемлет все напитки, первым ощущением была безудержная радость. Каждый чувствовал себя владельцем тайного и нетронутого сокровища. Не было проблемы — личной или мировой, для которой не нашлось бы убедительного решения в каком-либо из залов. Таверна обрела смысл, стала внезапно огромной, как надежда. В это время много говорилось о Делириях: состояниях пророчества вследствие возлияния, которое навсегда оправдывало деяния каждого человека во вселенной и хранило чудесные тайны его будущего.
Тысячи жаждущих покинули родные залы и устремились по витым проходам, гонимые напрасным желанием найти свой идеальный напиток. Эти пилигримы до хрипоты спорили в узких переходах, изрыгали черные проклятия, душили друг друга под изумительными полками, швыряли в стену обманувшие их бутыли, умирали, получив бутылкой по голове.
Некоторые сходили с ума... Действительно, Делирии существуют (мне довелось наблюдать два довольно убедительных, относившихся к людям будущего, возможно не вымышленным), но те, кто пустился на поиски, забыли, что для человека вероятность найти свой идеальный напиток или какой-то его искаженный вариант равна нулю.

Еще в то же время все ждали раскрытия главных тайн человечества: происхождения Питейной и алкоголя. Но этого не произошло. На смену надеждам, естественно, пришло безысходное отчаяние. Мысль, что на какой-то полке в каком-то шестиграннике скрываются драгоценные напитки, способные сделать приятный туман в голове вечным, а головной боли по уторам вовсе не дающие, и что эти напитки недосягаемы, оказалась почти невыносимой.
Люди громили полки и пытались громить залы, напитки сливались в зловонные лужи на полах среди сверкающих осколков бывших бутылей, до тех пор, пока их не затягивало межбутылочное пространство. Это не помогало, и люди утихомирились. Снова ведутся споры, люди ищут высший смысл в рисунках на этикетках и пытаются сопоставить их с содержимым, каждый вечер решается извечный вопрос: уважает ли тебя твой собеседник.
Я стар и в этикетках ищу пустую сторону, где позволяю себе записывать мятущиеся мысли, из напитков прошу передавать мне самые слабые и все больше думаю о вечности.
Возможно, страх и старость обманывают меня, но я думаю, что человеческий род единственный — близок к угасанию, а Питейная сохранится: освещенная, необитаемая, бесконечная, абсолютно неподвижная, наполненная драгоценными бутылями, бесполезная, нетленная, таинственная.
_______________________________
*С начала времен (англ. Ab Aeterno) — девятая серия шестого сезона и сто двенадцатая серия в общем счёте телесериала «Остаться в живых».

@темы: пишу, постмодернизм, джен, Эти страшные буквы - ФБ

---

О флаффе несчастном замолвите слово

Волнующая меня тема, нужно сказать.

26.03.2015 в 03:55

Пишет  КП:

О флаффе несчастном замолвите слово


Я вообще по жизни - любитель драмы. Не в том смысле, что я считаю её чем-то серьёзным, а остальное - фигнёй, просто мне обычно малоинтересно читать про пиздострадания или про мимими, я люблю, когда человек осознаёт свою проблему и решает её, а это- драма. В фанфикшене её постоянно путают с трагедией, это ужас какой-то.

Но невозможно же всю жизнь есть только куриные котлеты, так что я, конечно, заинтересована и в других жанрах. Особенно сейчас, когда вокруг меня очень много негатива и не хочется ещё и в текстах читать про страшное.

В общем, я, как и многие, давно знаю, что флафф у нас недооценивают и считают чем-то низкопробным, но сейчас это уже стало лично для меня невыносимо. Поэтому я пишу этот пост.

Граждане! Флафф ровно в той же мере бывает плохим и хорошим, как что угодно другое. Но хороший флафф - это такая штука, к которой совершенно не нужно относиться снисходительно. Потому что написать хороший флафф очень сложно.

Я сейчас поясню. Текст должен задевать читателя за живое, вовлекать его в себя. Это очень легко сделать в драме или ангсте: читатель просто будет переживать за героев, ах, они такие бедные, что же с ними будет?! Автор дал персонажу по голове - а читатель уже волнуется, всё, он вовлечён. А флаффом как его задеть? Как вовлечь? Вот и пляшет автор, как уж на сковородке.

У нас вообще очень буквально понимают слова "в произведении должен быть конфликт", имея в виду, что обязательно должны быть страдания. То есть флафф воспринимают как произведение без конфликта, то бишь неполноценное. А это же неправда.

Флафф писать очень трудно, потому что:
- надо, чтобы хотя бы пара персонажей была однозначно положительной. А положительных персонажей чертовски трудно писать интересными;
- надо, чтобы у читателя от фика было хорошее настроение. Не сюсю-пусю-сопельки-пяточки, а хорошее настроение. Он улыбаться должен, когда текст закончился. А это, товарищи, сделать чертовски сложно, потому что негативную эмоцию вообще вызвать очень просто: наступите человеку на ногу или напомните, что он вам денег должен. А попробуйте вызвать эмоцию позитивную;
- надо не скатиться ни во что. Ни в сюсю-пусю-розовые-пяточки-сопли-овуляшечки, потому что это не флафф, а пиздец, ни в суровую бытовуху. Удержаться на очень тонкой грани, а она действительно тонка как лезвие.

Я вот не умею хороший флафф писать, кстати. А читать очень люблю. Особенно сейчас. Только вот беда: среди по-настоящему хороших текстов флафф попадается чудовищно редко! Его не пишут, зная, что к нему отношение крайне снисходительное. И это меня расстраивает, вот.



Для меня флафф, любовный роман без драмоангста, легкий юмор - короче все такое легкое и нежесткое вообще главное, что мне нужно, и такого да еще и прилично написанного не хватает всегда. Остальне я бы вообще читала очень редко в качестве изюминки - если бы мне "своего" хватало. Так что ситуация для меня и вовсе печальна.

@темы: мысли вслух, о творчестве

---

Про отзывы, критику полезную и вредную

Тут во френдленте всё идут посты про отзывы и фандомную критику, чего не должен автор, что может читатель. И я решила написать мнение.

читать дальше - много слов

Вообще было бы хорошо разделить понятия, а то говорит каждый о своём и выходит всё очень запутанно. Вот не зря любой кодекс начинается с определения понятий. В праве это особенно важно, но и в обычной жизни тоже не помешает.
Итак, для начала разделим отзыв и критику. Отзыв, даже большой, даже на много слов, он прежде всего – о впечатлении прочитавшего. Это я-сообщение. Приведу вообще сторонний пример: из головы и кулинарный. Вот смотрите: разместил человек в сети рецепт ягодного пирога.
И человек пишет отзыв: «Ой, я так люблю смешение малины с вишней, а тут у вас и то, и другое. Я обязательно испеку ваш пирог, он наверняка вкусный. На фото такая красота – слюнки текут».
Или наоборот: «Галочка, люблю твои рецепты, всегда по ним готовлю, а тут, увы, у нас аллергия на малину, так что не жди – фоток испеченного пирога на этот раз не будет! Зато мы снова сварили твой фирменный шпинатный суп, ммм, объеденье».
Или вот: «Ненавижу вишню! Никогда не буду такой пирог печь! А я-то надеялся на нормальный рецепт».
Все это отзывы – они говорят о том, кто это написал, куда больше, чем о собственно рецепте.
А вот пришёл критик:
«В вашем рецепте есть заметные ошибки: целая чайная ложка негашеной соды даст тесту неприятный привкус, а за 180 минут на 220 градусах пирог сгорит в духовке»
И мы ничего вообще не узнали о вкусах критика, зато ошибку он нашел. И сообщение, которое я тут написала, – безличное. Идеальная форма критики. Она не я-сообщение, но оно и не вы-сообщение. (А ведь легко написать «Вы сделали ошибку в своем рецепте» - и вот это уже начнет касаться личности автора).
С понятиями, надеюсь, разобрались.

Об отзывах

Разумеется, авторы больше любят позитивные отзывы, которые всегда несут основную суть – мне понравилось, и не слишком жалуют негативные. Просто потому, что любому человеку, и нам с вами тоже, приятнее, когда нам улыбаются, а не хмурятся. Но все адекватные авторы признают, что любой читатель имеет право как на позитивное, так и на негативное мнение о фике. Так как это не об авторе и даже не слишком о тексте, а о читателе этого текста и его эмоциях. Ни один нормальный автор не потребует перестать не любить его фик, сквикаться об его фик и даже жалеть, что вы прочли его фик. Так как это не авторское дело, это дело читателя и его эмоций.
Нести или не нести свои эмоции другим людям – это в принципе всегда вопрос эмоциональной гигиены. Все мы знаем, что эмоции порождают эмоции, если долго хмуриться в лицо улыбающемуся человеку, его улыбка погаснет, но если долго улыбаться невеселому – есть шанс вызвать улыбку в ответ. Поэтому ничего удивительного, что возникает тема: «не нравится – не читайте или молчите». Просто многие люди не хотят, чтобы им доносили негативные эмоции, так же как не хотят, чтобы на них кричали продавцы или злобно пялился какой-нибудь трамвайный хам. Вы тоже не хотите и поэтому чаще всего не бегаете огорчать авторов своими сквиками.
В отношении отзыва – полностью я-сообщения читателя – вполне нормальная позиция: «не нравится – не читайте или молчите». Хотя я знаю, что есть авторы, которые рады знать, что они в принципе хоть что-то вызвали у читателя, и рады и таким сообщениям, если они приемлемо выражены.
В любом случае, отзыв – это я-сообщение, которое не преследует цели повлиять на автора. Разве что поделиться эмоцией.

Переходим к критике

Вот тут-то и оказывается, что приемлемая выше позиция «не нравится – не читайте или молчите» неадекватна, когда дело касается конструктивной критики. Любому же понятно: если автор не исправит рецепт, люди испортят свои пироги. Да и автору не вредно бы знать, как хорошо готовить.
Так почему же люди так часто принимают критику в штыки? Хорошее дело, полезное же!
А потому, что, к сожалению, культура критики у нас практически отсутствует, и различать критику полезную и неполезную у нас не умеют.
Полезная, конструктивная критика – внешне настолько редкий зверь, что его не узнают. Потому-то и нужно о нем писать – чтобы узнавали.
Когда человек приходит давать такую критику, он действительно прежде всего имеет в виду помочь автору, ну и его читателям заодно. Он говорит о том, что знает, или о том, что считает, что знает, он не настроен агрессивно – с чего бы? Он просто увидел, что у вас «много соды», этот факт не вызывает массы эмоций. Критик даже может добросовестно заблуждаться, и в процессе разговора, если выяснится, что вы знаете больше и сделали то, что сделали, сознательно, он не станет кричать: «нет, только 60 минут в духовке и ни минутой больше!». Ну просто потому, что он не кричать пришел, а ошибки исправлять. И помогать.
Однако куда более распространённой является критика неконструктивная – и хотя в ней тоже могут указать на реально существующие ошибки, она несет в себе ложку яда и потому так плохо усваивается. И этот яд чаще всего – личность критика, которую вам пытаются преподнести как часть объективной истины. Вас будут учить, что малину нельзя класть в один пирог с вишней, а ваниль – это вообще фу-фу-фу, уберите. Зачастую критик может не осознавать своей пристрастности, он может думать, что делает хорошее дело и несет свет просвещения людям, но при этом он пишет для того, чтобы навязать вам свой вкус или расчесать об вас свое ЧСВ (люди часто делают это не сознательно, но другие люди так же, не осознавая, в чём дело, чувствуют, что это неприемлемо для них, и отвергают критику).
Критик такого рода часто пишет, чтобы ощутить себя лучше, умнее и выше глупенького автора. Он то и дело сбивается на вы-сообщения, эмоционирует (а ведь его эмоции – это о нем, а не для вас), он врёт вам в лицо, что форма критики не имеет значения, а если вы пытаетесь настоять на корректности – высмеивает такую точку зрения, ведь «лекарство не обязательно должно быть вкусным». Но я вам скажу: и конструктивная критика не «вкусна», просто в ней нет вредных примесей. По сути, автор подобной критики пытается навязать автору произведения свой вкус, переделать его под себя. А когда в вас всовывают чужое мнение, то далеко не всё можно переварить и приспособить для себя, так как другая личность в принципе вам чужеродна. И неудивительно, что, неоднократно пострадав от такой критики, авторы отмахиваются и перестают воспринимать критику вообще. Не все умеют осознать проблему, отделить зерно объективной информации от вороха навязываемых личных предпочтений и завуалированных оскорблений. Я не говорю об откровенно хамских отзывах – с ними и так всё понятно. Я говорю о критике, претендующей на объективность, но сбивающейся на «ты постоянно пишешь не так, как нравится мне» и даже на «все вокруг идиоты и пишут неправильно, одна я знаю, как правильно, да пара моих подруг».
Кстати сказать, публичность-непубличность критики часто является вполне показательной. Критик, который хочет помочь, действительно может иногда прийти к вам в комментарии и написать критику – как правило, оттого, что он плохо вас знает и считает неприемлемым приходить в «личку» (то есть личное пространство) без приглашения. Если критик вас знает хорошо – он напишет вам именно лично, так как его цель – помочь, а не красиво постоять в белом на вашем фоне, показывая другим, какие у вас есть ошибки, и намекая, как он крут, что их нашёл. Кроме того, критик понимает, что он живой человек, в длинной дискуссии и у него могут эмоции появиться (например, от упрямства автора), и он вовсе не желает, чтобы диалог выглядел публичной поркой автора, как бы глубоко тот ни заблуждался.
И поэтому мы так редко видим примеры нормальной критики.
Потребность написать «критику» обязательно публично, чтобы обсудить с другими – это в лучшем случае потребность в отзыве, выплеске собственных эмоций, которые, в общем-то, не имеют отношения к автору. Но бывает, такая критика старательно до него доносится, чтобы он «прозрел и начал писать правильно». Кроме того, часто именно такая критика – потребность почесать воспаленное ЧСВ критика.
А в глубине души большинство из нас готово отстаивать собственную личностную цельность, а также отстаивать свою гордость, потому мы понимаем, что такая критика автору не полезна, даже если мы не можем сформулировать, в чем же её вред.
Так что смотрите на суть, смотрите на форму, оценивайте всё в совокупности и не принимайте на веру безоглядно всё подряд, даже если оно сказано с большим апломбом.

@темы: мысли вслух, о творчестве

---

Перекур

Название: Перекур
Автор: Vedma_Natka
Форма: цифровой арт
Версия: Шерлок (BBC)
Пейринг/Персонажи: Джон Уотсон
Категория: джен
Жанр: портрет в пейзаже
Рейтинг: G
Референсы: чужие фото 1, 2, 3; 4
Размер: 1356х768 px, 336 kb
Предупреждения: сцена курения

@темы: "мои рисунки", Шерлок

---

Деанон номер три, Постмодернизм

Это вот правда, чистая как слеза. Команда вштырила меня невероятно. Я туда писала в неписец, рисовала... ну просто рисовала, от души отрываясь, вдохновляя других и вдохновляясь от других.

Подробности, с картинками

Блин, я реально не знаю, с какой стороны к этому подступиться. У меня столько эмоцй! Ы! А! О! У!



Реально.

Ладно, сначала была  Crazycoyote, которой я уже успела сказать, что я бы сходила под ее капитанством, но что ж у нас так отчаянно каноны не совпадают (правда она как-то капитанила в зимнем Шерлоке, но я тогда так громко вопила "болше никада", что даже сама поверила и в тот раз не ходила). А Доктора Кто я не могу даже пополам с Шерлоком. И вот Крейзи и говорит: веду Постмодерн, приходи. Шоб я толком знала, что такое Постмодерн! Ну ничего, зато и нежелания это видеть он у меня не взывает, так что я пришла. Решила - разберусь по пути.



Это про меня, ага.
В-общем, сначала я пыталась понять: куда меня занесло, а потом решила: была-не-была, напишу, потом принесу капитану, она мне и скажет - постмодернизм вышел или нет. Ну вот так работа и пошла. (Насколько я понимаю, не у меня одной так шло).



Оказалось, что все как-то подходит и я понемногу раскрепостилась.
Еще у нас была чудная тема для командных идей, там накурили столько - еще раза три можно было бы сходить. Когда я перестала пугаться всяких страшных слов - я пошла туда и наглоталась дыму. Кое-то из принесенного - как раз следствие этого.

А потом была визитка! Мы ее ваяли долгими зимними вечерами, очевидно же ))))) В-общем, радостно резко воскурились в делайн, и я как раз была дома, видела обсуждения и не могла не поучаствовать...



Буду доброй к читателям и рекурсивную утку, сделанную мной для визитки, поставлю подкат. На ней реально залипаешь

Рекурсивная утка

После визитки пошло самое любимое - народ наконец-то собрался, воодушевился и пошли совместные проекты.



Это очень весело - когда уже представляешь себе какой-то текст в голове, к которому подходят все эти примечания, и тут приходят и приносят новое, и вся конструкция рушится к чертям, а потом ты сочиняешь очередной концепт и несешь еще, чтобы его подкрепить. Думаю, если нас, соавторов расспросить - роман в голове у каждого свой. И это прекрасно.



А тут я придумала название и честно горжусь. Кто ж не захочет почитать Идеальный фанфик? А он такой и есть!

Потом был арт-квест и уточка с китаянкой, которая позже получила совершенно неожиданное продолжение от  Солнечная кошка Ликс на спецквесте. И идея, которую я придумала вообще для банера, но капитан сказала - отложи до артов, вот же хорошая чуйка у человека! И эта идея обросла деталями. Да, я про это:



Сначала я просто представляла его убегающим по белому бумажному фону, а потом пошла пересмотреть работы Малевича - думала, может аватарки запилить (помимо тех, что у нас уже были с черным квадратом) и идея раширилась. Конечно, взялась я не сразу - время же нужно. В итоге, приступила незадолго до выкладки. Я рисовала и хихикала вночи - просто не могла оторваться, хотя не планировала засиживаться.
Наутро принесла в команду и работа внезапно породила цепную реакцию. Люди как-то подумали - точно же! Можно сделать ЭТО! То, что мы давно хотели сделать с известными картинами (или захотели недавно). И понеслась.



Я боюсь думать, каких размеров была бы арт-выкладка, принеси я черный квардрат раньше. Конечно, у нас уже был замечательный "Деперессивный трип с Кандинским", но как это бывает - что-то служит триггером, и в этот раз триггером стал Малевич, а не Кандинский.
И лично меня еще успел вдохновить арт  Akitosan и я сделала Зайца на опушке зимнего леса.  Jane K. даже пронзила аллюзию на картину Карлссона "Очень одинокий петух", так что все удалось, я считаю.



На челлендж я как раз вдохновлялась командными идеями.Так сфотографировала матрешек - очень порадовалась отличному поводу заснять свою работу, а то лежат на дальней полке, невостребованные. Были еще идеи с Барби, как масскультурным образом, но руки не дошли.

К высокому рейтингу я лично немнго притомилась. И даже общий фик не написали, хотя как минимум одна идея у меня была, но не было сил сформулировать для других, чтобы попытаться расписать ее.



(Ненадолго, к счастью. И вообще в высоком рейтинге есть мой драббл.)
К арт-выклдке автор немного ожил.



К спецквесту я маялась, что практически везде участвовала (кроме бонуса) и вдруг спецквест без меня! И тут спасибо очередному обсуждению, когда капитана спросили: ну как же может выглядить спецквест у Постмодернизма, она привычно объяснила, как именно, а  КП начала приводить разные примеры из головы. Ничего общего с Вавилонской таверной там не было, просто мой мозг заработал в нужную сторону и я понеслась в сторону ворда.

Так вот все и было. Со всеми было замечательно, весело, укуристо и вспоминать буду долго. Познакомилась с новыми прекрасными людьми, поработала уже со знакомыми и все это отлично!

Собственно весь список моих работ:

Автор

Список работ

Vedma_Natka

Тексты, рейтинг G-PG-13 Натюрморт с мандаринами. Версия для печати, драббл Великое приключение Миши и Максима, драббл, в соавторстве Трактат об эльфах и гномах, драббл Расчетная сценарная основа технологического блокбастера, в соавторстве, драббл День веры в рыжих, мини Идеальный фанфик, мини, соавтор См. Примечания, миди, соавтор Визуал, рейтинг G-PG-13 Черный квадрат убегает от пьяного Ваньки, арт Портрет неизвестной китаянки, делающей селфи верхом на гигантской резиновой утке, арт Заяц на опушке зимнего леса, арт Челлендж Матрешка: познание самое себя, фотоистория Финики Love, коллаж в традишинале, хендмейд Совы не то, чем они кажутся, в соавторстве, фотострип Тексты, рейтинг R-NC-21 Мёртвые, как я, драббл Визуал, рейтинг R-NC-17 Йухи летят на йух, арт Сальвадор Дали "Портрет уха Ван Гога", коллаж Спецквест Вавилонская таверна, мини Внеконкурс Зелёный дракон, драббл, в соавторстве

@темы: постмодернизм, Эти страшные буквы - ФБ, "лытдыбр"

---

Деанон номер два, ГПешый

 

	Vedma_Natka
	Райтер, крафтер, бартерщик
Список работ
Челлендж	"Пироги для Молли"
Текст 3 лвл	"Без намёков"
Бартер	WTF Avengers 2015

 

Команда была просто сказочная, отличная команда, и у меня были идеи, когда я туда пришла, думала сейчас ка-ак размахнулсь, но еще раз повторюсь - меня накрыл неписец. У меня было начато два текста в эту команду когда накрыло, и я, чтобы не было совсем уж стыдно за рыбодибильтво, дописала тот, который был проще. Он порадовал несколько человек, а значит дело того стоило.

А с пирогами вышло как - мы обсуждали, придумывали, что может нужно что-то связать на челлендж и где-то мелькнула идея вязаного пирога - вдруг кто-то испечет. Мне понравилось и я рискнула это сделать, а когда выставила свой вариант, он потянул обсуждение, придумали идею пирогов от всех невесток и заверте... Было очень весело и потом крайне приятно, что наши общие труды оценили.

Воспоминания об игре будут самыми теплыми!

Немного ачивок

@темы: гпшное, Эти страшные буквы - ФБ

---

Название: Немного о драконах
Автор: WTF  Vedma_Natka
Бета:  DreamTheCyanide,  reed_sugar
Размер: мини, 1528 слов
Версия: Шерлок (BBC)
Пейринг/Персонажи: Шерлок ХолмсIДжон Уотсон
Категория: джен (броманс/или преслэш)
Жанр: фентези, АУ
Рейтинг: G
Краткое содержание: Шерлок от нечего делать заинтересовался мистикой и фэнтези. Стал изучать драконов и делать сомнительные выводы.
Размещение: запрещено без разрешения автора
Скачать: фик с АО3
Примечания: Текст написан для команды John Watson на WTF 2015

Такая ерунда, как фэнтези о драконах, ни одного мало-мальски здравомыслящего человека заинтересовать не может в принципе. И тратить время на подобные глупости — практически преступление против разумного человечества. Шерлок так и заявил Джону, когда увидел, что тот уткнулся в книгу и не отзывается на просьбу подать крайне необходимую детективу папку из стопки, которая выстроилась за его креслом. Возмутительная рассеянность спровоцировала Шерлока на негодующий спич, хотя на самом деле он уже некоторое время с неодобрением наблюдал за новым увлечением своего помощника. Однако до сих пор не находил нужным высказаться.

Джон поднял глаза на Шерлока, улыбнулся, старательно заложил книгу и поднялся со словами:

— Просто тебе не понять.

Он нашёл папку, подал её Шерлоку, и тот занялся делом. Казалось, вопрос был закрыт, но в действительности слова Джона Шерлока задели. Как это он может не понять чего-то, что вполне доступно Джону? И ладно бы это было нечто из сферы человеческих отношений, там Шерлок нередко заблуждался и признавал это, оставляя место для экспертного мнения Джона. Но мысль, что ему может быть недоступно нечто из области дешёвой литературы, была просто оскорбительной, и он собирался доказать, что Джон ошибался.

Поэтому Шерлок накинулся на книжки о драконах с энтузиазмом исследователя. Он читал их, разбирал литературные достоинства и недостатки, просматривал форумы любителей, классифицировал. Классификация включала такие пункты, как: невразумительные книги, книги внутренне противоречивые, поразительная глупость, бездна идиотизма и просто противные. В противных драконов убивали. Шерлок сам не заметил, как быстро проникся чувством сопереживания к гигантским крылатым ящерам. Было в них что-то близкое его натуре. Как минимум со многими из них он сошёлся бы во взглядах на человечество. Довольно часто драконы изображались асоциальными самодостаточными одиночками, и Шерлок одобрил бы их образ жизни, не будь этот самый образ жизни несколько пресным. Собирать сокровища, сидеть на них и ждать, пока какой-нибудь рыцарь придет тебя убивать, прикрывая благими целями свою страсть к наживе. Нет уж, это не для Шерлока.

Не стоило и упоминать о том, что во время расследований Шерлок напрочь забывал о своём новом увлечении и уделял ему время только в тоскливый период между делами. Оно несколько скрашивало бесконечную скуку. И следовало признаться: в итоге Шерлок начал читать подобные книги просто потому, что теперь это занятие ему понравилось, а доказывать Джону больше ничего не собирался.

В поисках обсуждения новинок он однажды наткнулся на форум оккультистов-драконологов. Эти люди верили в реальное существование драконов и разбирали фэнтезийные книги на предмет «соответствия реальности». Удивительно смешно. Шерлок не смог пойти мимо и принялся изучать то, что они считали «реальностью». Как ни странно, концепция сложилась достаточно стройная и внутренне логичная. Они не ограничились одни видом драконов и классифицировали их по цветам, придавая каждому виду свои признаки и особенности. Такую книгу, про драконов, живущих среди людей, Шерлок прочёл бы с удовольствием.

Он не успел удалить ненужные данные из головы, когда закрутился вихрь очередного расследования. Оно было действительно интересным и растянулось на целых три дня, вот только Шерлок несколько раз поймал себя на том, что, глядя на Джона, вспоминает строки из описания коричневых драконов. В первый раз эта мысль мелькнула, когда от Джона пахнуло сероводородом. Шерлок подумал, что такой запах подошел бы огнедышащему дракону. Конечно, вскоре оказалось, что запах исходил вовсе не от Джона, но мысль успела поселиться на задворках сознания, периодически оттуда выползая. К примеру, когда Джон поёжился и перебрался в место, где не так сильно дуло, Шерлоку как-то некстати припомнилось, что его друг вообще бережется от сквозняков, как и все коричневые драконы, у которых самое слабое место — дыхательная система, и они привыкли за неё опасаться. Кстати, быть может, Джон и в свитера кутался потому же, а не из-за того, что ему было холодно в Англии после Афганистана. Уже два года прошло, а он никак не мог привыкнуть снова. А такое объяснение вписывалось в теорию Шерлока. Кстати, Джон ещё берёгся, стараясь не промочить ноги — и это тоже скорее соответствовало поведению человека, который боится простудиться.

«Дракон или не дракон, а пометку в чертогах разума надо сменить, такая ненаблюдательность, Шерлок!» — укоризненно сказал себе детектив и вроде забыл об этой странной идее.

Но, когда заметил, что Джон стал рассеянным, раздражительным и заметно утомлённым — то есть захотел поесть, хотя совсем не так давно завтракал — снова припомнил, что аппетит коричневых драконов заметно выше среднестатистического. У них вообще чуть более быстрый метаболизм.

Дотронувшись до ладони Джона, чтобы указать на приличное кафе неподалёку, Шерлок не мог не обратить внимания на то, что руки у Джона всегда теплые, хотя перчаток он, в отличие от Шерлока, не носил. А ведь и средняя температура тела коричневых драконов была выше — они же были огнедышащими.

Тут же припомнилась ещё одна из совпадавших пищевых привычек: молоко. Шерлок не представлял, как можно пить столько молока, сам-то он его использовал только в качестве среды для выращивания бактерий. Зато Джон, казалось, потреблял его просто канистрами, а чрезвычайная приверженность именно коричневых драконов к молоку подчеркивалась как явный признак, чтобы не спутать драконов этого вида с родственными синими или даже серыми.

Разумеется, Шерлок выкинул эти размышления из головы ещё в кафе и принялся обдумывать преступление, благо мысль о молоке напомнила ему, что преступник мог попытаться развести бактерии, но по неопытности получить не тот результат, а ведь при несоблюдении условий колонии могут вырождаться. Мысль очень продвинула расследование, и Шерлок забыл о драконах до тех пор, пока не распутал дело.

*

Когда дома Джон снова взялся за книгу (к слову сказать, на сей раз это был медицинский справочник), Шерлоку по ассоциации припомнилась эта смешная мысль о драконах, и он решил повеселить Джона:

— Знаешь, я тут на днях вычислил, что ты — дракон, — он произнёс это как бы невзначай, сохраняя невозмутимую мину.

— Что?

Джон едва не уронил книгу и уставился на Шерлока с безмерным изумлением.

— Дракон. Коричневый. Знаешь, в мире существует много видов драконов, и ты, судя по описаниям, больше всего похож на коричневого.

— Шерлок, что ты несёшь? Это какой-то психологический эксперимент?

— Нет, я просто пытался тебя повеселить.

Шерлок пустился описывать свою «дедукцию», приведшую к неординарным выводам, но его не оставляло ощущение, что Джон реагирует на его слова неправильно. Он так явно напрягся из-за выводов Шерлока, как если бы его секрет был раскрыт. А когда понял, что над ним шутят — вздохнул с облегчением, как если бы радовался тому, что тайная сущность осталась за семью печатями.

На сей раз Шерлок сознательно не стал удалять информацию, решив, что стоит перепроверить свои выводы. Следовало только побольше узнать о драконах и продумать, с помощью каких экспериментов можно вывести Джона на чистую воду. В любом случае, это сулило стать неплохим упражнением для застоявшихся мозгов, даже если задача была чисто умозрительной. По-настоящему поверить в драконов Шерлоку всё же не удавалось.

*

Возможно, ему удалось бы этим заняться, но тут в игру вступил Мориарти и смешал все карты Шерлока. Борясь с королем преступного мира, меньше всего будешь думать о фантастическом, тут бы с реальностью справиться.

Шерлок знал, что игра опасна, но до последнего надеялся выкрутиться. Однако Джим не оставил ему вариантов. Стоя на краю крыши, Шерлок понимал, что не сможет жить без Джона. Просто не сможет. Умирать было страшно, но даже представлять себе жизнь, в которой Джон умер вместо него, было страшнее.

И Шерлок шагнул в пустоту.

Шальная мысль о том, что, если бы Джон был драконом, он мог бы сейчас превратиться и подхватить Шерлока, успела мелькнуть именно в это мгновение. Поразительно, какие глупости приходят в голову перед смертью!

Но ему мгновенно стало не до того. Ещё не долетев до земли, Шерлок ощутил себя так, будто его расплющило по асфальту — во всяком случае, подобным образом он себе это представлял. Когда приступ острой боли прошёл, показалось, будто все его кости вынули из суставов и продолжают медленно растягивать в разные стороны. Ему стало щекотно, а потом будто резко встряхнуло и стало хорошо, правильно. Шерлок заметил, что земля теперь приближается гораздо медленнее, а у него появились крылья. Два больших чёрных крыла, которые он распахнул, разглядывая, и в которые задувал ветер. Нечто золотисто-чёрное метнулось к нему, обхватило лапами и, чертыхаясь, поволокло вверх. До боли родной голос выругался над ухом, а потом приказал:

— Маши крыльями, идиот, мы ведь так разобьёмся. Я тебя в одиночку не вытяну.

Повторять дважды не пришлось, жить Шерлок всё ещё хотел.

— Забирай выше облаков! Вовсе не обязательно позволять всему Лондону полюбоваться на тебя красивого! Господи, как тяжело с новичками, вечно норовят учудить.

Шерлок послушал совета и, взлетев повыше, решил уточнить:

— Я обернулся потому, что иначе мог умереть? Надеюсь, смена формы не каждый раз происходит так неудобно.

— Ты обернулся потому, что прошел инициацию. Разумеется, она нужна только один раз. Кстати, поздравляю тебя: не всякий, в ком есть королевская кровь, способен к этому превращению. Только тот, кто доказал свое благородство, одаряется могуществом и становится чёрным драконом. Можешь больше не отнекиваться, что ты не герой.

Шерлок смутился. Это была очень редкая, непривычная ему эмоция, так что она сильно отвлекла от полета. Он начал терять высоту, забарахтался, пытаясь выправиться, и закувыркался в воздухе.

— Расслабься! — закричал Джон. — Крылья расставь и планируй. Вот так. Дыши спокойно. Теперь можешь набирать высоту. Всё-таки нужно покинуть Лондон и дать нашим возможность затереть следы твоей инициации, а не оставлять как можно больше поводов для разговоров.

Они летели в молчании несколько минут. Шерлок любовался Лондоном сверху и старательно запоминал свой первый полёт. А потом Джон спросил:

— Кстати, с чего ты вообще взял, что я — дракон?

— Но я ведь не знал, что существуют грифоны!

— Ты, наверное, и в единорогов не верил, бедняга, — Джон заклекотал, смеясь, а Шерлок залюбовался им. Ему казалось, что мифического существа красивее грифона не найти во всей Англии.

@темы: пишу, преслэш, джен, Эти страшные буквы - ФБ, Шерлок

---

Деанон номер раз, ШХашный

Первой дошла до деанона команда Уотсона.



(Оформление, как во всех наших выкладках, прекрасно)

Сделала я не так много - тексты: Немного о драконах (G – PG-13) и Никакого секса (R – NC-21), оба миники. Один коллаж - "Айсмен и его доктор" и один арт - "Перекур".
К сожалению, меня во время игры накрыл жесткий неписец, а особенно по Шерлоку и я была рада, что хоть что-то успела принести до его приода. Но все же успела поучаствовать, мне команда Джона очень нравится и приятно было сделать в нее и свой вклад.
Сразу сюда несу коллаж.

Название: Айсмен и его доктор
Автор: WTF John Watson 2015
Форма: обои
Версия: Шерлок (BBC)
Пейринг/Персонажи: Джон Уотсон / Майкрофт Хомс
Категория: слэш
Рейтинг: G
Исходники: промофото
Размер: 1366x768 px, 377 kb

800x600 | 1024x768 | 1366x768

@темы: "коллаж", Эти страшные буквы - ФБ, Шерлок

---

Ирис, набросок

Для разнообразия свежачок, вчера рисовала. Совмещение акварели и китайской туши

@темы: акварель, спидпейнт, "мои рисунки"